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Revisión de Night In Paradise: la oscuridad coreana en Netflix

Noche en el paraíso

Noche en el paraíso
Foto: Netflix

Dos bandas, Yang y Bukseong, se han reunido en una cumbre para detener la hemorragia de matones de ambas. Las negociaciones, que acabarán con algunas vidas y salvarán a otras, se desarrollan en una mesa encabezada por el director de policía Ma (Cha Seung-won). Tiene una bandeja giratoria incorporada, lo que permite a los que están sentados buscar salsas y servir bebidas según sea necesario. Pero este tocadiscos también ilustra claramente uno de los Noche en el paraísoLas principales ideas son: que en un mundo en el que todos se creen más inteligentes y despiadados que los demás, nadie está realmente a cargo de nada. Todos están en el mismo camino circular, sin rumbo a ninguna parte.

La narración visual en este estudio de personajes oscuro y violento es impecable. El escritor y director surcoreano Park Hoon-jung se especializa en composiciones angulares y transiciones elegantes, dirigiendo el infierno de un viaje sombrío a través de la vida de los gánsteres. Noche en el paraíso es un recurso excepcional para cualquiera que intente comprender cómo se pueden contar historias dentro del marco, incluso cuando constantemente tropieza con sus implacables tendencias sombrías. Aquí no hay gente agradable; no hay camino que no lleve a la tumba.

Tae-gu (Uhm Tae-gu) es un criminal de bajo nivel empleado por Boss Yang (Park Ho-san). Tiene un gran traje y una buena reputación, y es hábil con las negociaciones y asesinatos según sea necesario. Él adora a su sobrina y cuida de su hermana enferma mientras mantiene girando la rueda de hámster del juego criminal. Y luego todo se derrumba para él, dejándolo sin nada que perder, un chip en su hombro y la voluntad de comenzar a redistribuir algo de poder. Pero la escena criminal de Corea del Sur es tan compleja y precaria como el mundo empresarial, y una cadena interminable de secretos y conspiraciones envían a Tae-gu a la isla de Jeju, donde puede descansar, comerse sus jugos y encontrarse con enfermos terminales. Jae-yeon (Jeon Yeo-been), que sería una Manic Pixie Dream Girl si no estuviera tan ocupada siendo una inexpresiva instrumento del caos de Nomi Malone. Es una experta en disparos que no soporta tonterías, incluso cuando se emborracha y folla con la policía.

Park adora cada puñalada, cada crujido y cada golpe de garganta, y ama este entorno. Está tan obsesionado con sus jerarquías meticulosamente ordenadas que en un momento la película se siente como un retroceso a las reliquias estadounidenses de los 90 como Cosas Qué hacer en Denver cuando estás muerto. Es un logro, crear una epopeya criminal en profundidad que en ningún momento embellece ningún aspecto del nefasto estilo de vida; Hay un poder acumulativo en el enfoque láser de la película en los inevitables giros de mierda que nos esperan a todos. Pero también es agotador. La única fuente de placer en el universo que crea Park es la receta artesanal de pescado callejero. Se evita el sexo, el alcohol es simplemente una vía de escape y el dinero es prácticamente una abstracción. Casi todas las interacciones terminan en traición, tragedia o traición trágica, con revelaciones “impactantes” del acto final que uno podría adivinar antes de que aparezca la tarjeta principal.

Que la película sea un pozo de arenas movedizas tan implacable es una de las razones por las que su secuencia de acción central, una persecución que comienza en un aeropuerto y termina en medio de una carretera, es tan despiadadamente efectiva. Cuando el espectador está condicionado a esperar la espada de sacrificio en todo momento, una interrupción de esa mentalidad, especialmente una tan hábilmente orquestada, golpea con especial fuerza. No altera el vector narrativo y no reclasifica la película de “drama sombrío” a “acción”, pero es una notable devolución al guión de Park para Vi al diablo y su épica de superhéroe sucio La Bruja Parte I: Subversión. Esos trabajos anteriores también pusieron al público en peligro, pero con algunas chispas de placer narrativo. Noche en el paraíso no se ve diluido por tales concesiones.